SÉPTIMO INFORME DE PERSPECTIVA DE GÉNERO DEL FESTIVAL DE CINE
DE SAN SEBASTIÁN Y ESTHER GARCIA, PREMIO DONOSTIA:
NI UN PASO ATRÁS, COMPAÑERAS
María José Aranzasti
Todas sabemos que los informes de perspectiva de género son imprescindibles en todos los ámbitos y sectores de la cultura y del sistema del arte y en MAV los venimos haciendo también, dentro del slogan Todo lo que se hace, se mide como en el último realizado: Las artistas aquí y ahora. Análisis en clave territorial y de género de la participación de mujeres en Museos y Centros de Arte. Informes MAV 2025. De él se desprende que tenemos que seguir avanzando porque los desequilibrios que se siguen hallando son estructurales y se encuentran por ejemplo en casi todos los territorios, en la organización de exposiciones individuales, por ejemplo, en el sistema de adquisición de obras, en la edición de catálogos, en la remuneración económica del trabajo artístico, en la carencia todavía de la implantación de buenas prácticas para cumplir con la Ley de la transparencia, en combatir el edadismo, en la falta de formación en igualdad de los equipos directivos y profesionales de todo el sector, de la injustas condiciones financieras de los servicios de mediación etc.
Cartel homenaje a Marisa Paredes en la pasada 73 edición del Festival de Cine de San Sebastián
El Festival de Cine de San Sebastián ha editado recientemente su séptimo informe de perspectiva de género que trasladamos íntegramente aquí con datos relevantes.. Como dijo la productora Esther García, al recoger su premio Donostia: “Queda mucho por hacer. Ni un paso atrás, compañeras”.
Es importante resaltar el trabajo de esta profesional con más de 40 años de trabajo como productora en más de cien películas, una concienciada feminista, integrante de CIMA (Asociación de mujeres cineastas y de medios audiovisuales), impulsora junto a otras realizadoras del documental colectivo Yo decido. El tren de la libertad (Made in Spain, 2014). Merece la pena reflexionar que pasados 14 años la situación contra la ley de la reforma del 2014 que no se aprobó no es que haya mejorado sino que hemos retrocedido aún más.
Produjo también Con la pata quebrada (Made in Spain, 2013), Manda huevos, (Sección Oficial Proyecciones especiales), 2016, ambas dirigidas por Diego Galán, o El Silencio de los otros (2018) de Almudena Carracedo y Rober Bahar. Es la productora desde Matador de 1986, dentro de El Deseo de las películas de Pedro Almodóvar y de otro sinfín de películas muy destacadas en el panorama cinematográfico español y latinoamericano.
“El séptimo informe de identificación de género del Festival de San Sebastián, que abarca las más de 3.200 películas visionadas por el comité de selección del Festival, lo que permite sacar conclusiones generales de la producción cinematográfica del año, analiza la presencia de las cineastas en ocho categorías: dirección, producción, guion, fotografía, música, montaje, sonido y dirección de arte. La media de participación de las profesionales oscila entre el 15 % y el 39 % y la presencia del género femenino solo es mayoritaria en dirección de arte. Producción (39 %), guion (33 %), dirección (32 %) y montaje (31 %) son, en este orden, los ámbitos menos desequilibrados.
Si el conjunto de películas visionadas atañe a la producción general, la responsabilidad de las seleccionadas recae en el Festival. Entre las 174 películas de la producción del año programadas, hay una proporción mayor de guionistas mujeres, directoras, compositoras musicales y montadoras que en el total de los filmes visionados. En el análisis por apartados, frente al equilibrio de New Directors, la sección que recoge las primeras y segundas películas de sus cineastas, en la Sección Oficial se registra, en comparación con las cifras del año pasado, un descenso de directoras (del 43 % al 30 %).
Una de las secciones en la que más ha crecido la presencia de las profesionales es Made in Spain, donde se contabilizan un 55 % de guionistas mujeres, un 53 % de directoras y un 52 % de montadoras. No obstante, estos datos no tienen correlación con el total de películas visionadas producidas en España, donde la autoría masculina se impone en todos los oficios salvo en dirección de arte. En las producciones vascas se mantienen cifras de participación femenina superiores a la media general, aunque su representación ha descendido en 2025 en todos los oficios salvo en producción y montaje.
Por primera vez desde la elaboración de este informe, la retrospectiva ha tenido como protagonista a una mujer, la guionista Lillian Hellman”. Precisamente hace también doce años en la 62 edición se hizo una maravillosa retrospectiva a Dorothy Arzner de la que dimos cuenta también en esta revista.
En contraste, en Klasikoak, la sección que recoge clásicos antiguos y modernos de la historia del cine universal, no ha estado representada ninguna directora, productora, directora de fotografía, sonidista o directora de arte.
En el presente y futuro inmediato, sin embargo, el cambio generacional desde la perspectiva de género en la industria cinematográfica y la decisión del Festival de apoyar la paridad en los inicios de la carrera propician las cifras de los dos programas de proyectos del Festival. En el Foro de Coproducción Europa-América Latina, en los 15 proyectos seleccionados, hay un 52 % de productoras, un 46 % de directoras y un 45 % de guionistas. En las residencias de Ikusmira Berriak, hay un 57 % de guionistas y un 50 % de directoras y productoras. Por último, en Nest, que reúne trabajos de estudiantes procedentes de escuelas de cine de todo el mundo, hay una mayoría significativa de productoras (72 %), directoras (64 %) y guionistas (60 %)”.
Reiteramos la consigna de Esher García: ¡Ni un paso, atrás compañeras!
Informe de identificación de género en el Festival de San Sebastián 2025:
http://www.m-arteyculturavisual.com/wp-content/uploads/2026/02/INFORME_DE_GENERO_ZINEMALDIA_2025-ES.pdf
